МУЗЕИ, ГАЛЕРЕИ, КОЛЛЕКЦИИ
MUSEUMS, GALLERIES, COLLECTIONS

Материалы рубрики посвящены музейным и галерейным проектам, опыту их работы, анализу деятельности коллекционеров и концепции формирования коллекций
DOI: 10.17516/2713-2714-0038
УДК 75.041.5
Denisov Denis Nikolaevich
Orenburg State University Orenburg, Russian Federation
ATRIBUTION OF THE "PORTRAIT OF A MILITARY DOCTOR"

IN THE COLLECTION OF THE IRKUTSK ART MUSEUM NAMED AFTER V. P. SUKACHEV
Abstract: The article considers an attribution of the so-called "Portrait of a military doctor with an Order of Saint Anne ribbon" by an anonymous artist in the collection of the Irkutsk Regional Art Museum. Basing on the analysis of the uniform, the Russian and foreign awards оf the depicted person and on its comparison with the well-known photograph, it was established that in reality the portrait captured the director of the Department of Personnel and Economic Affairs of the Ministry of Foreign Affairs of the Russian Empire Mikhail Nikolayevich Nikonov (1832–1902). According to the description in pre-revolutionary literature with indication of the size of the canvas, it was determined that the portrait was painted in 1886 by the artist Nikolai Timofeevich Bogatsky (1837–?).

Keywords: portrait; attribution; Irkutsk Art Museum named after V.P. Sukachev; N. T. Bogatsky; M. N. Nikonov.
Денисов Денис Николаевич
кандидат исторических наук, старший научный сотрудник НИИ истории и
этнографии Южного Урала Оренбургского государственного университета

E-mail: dingez56@mail.ru
АТРИБУЦИЯ «ПОРТРЕТА ВОЕННОГО ВРАЧА»
В СОБРАНИИ ИРКУТСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИМ. В. П. СУКАЧЕВА
В статье проведена атрибуция так называемого «Портрета военного врача с Анненской лентой» работы анонимного художника в собрании Иркутского областного художественного музея. На основе анализа мундира, российских и иностранных наград изображенного, сличения его с известной фотографией установлено, что в действительности на картине запечатлен директор Департамента личного состава и хозяйственных дел Министерства иностранных дел Российской империи Михаил Николаевич Никонов (1832–1902). По описанию в дореволюционной литературе с указанием размеров полотна определено, что портрет написан в 1886 г. художником Николаем Тимофеевичем Богацким (1837–?).

Ключевые слова: портрет; атрибуция; Иркутский областной художественный музей им. В. П. Сукачева; Н. Т. Богацкий; М. Н. Никонов


В
фондах Иркутского областного художественного музея имени В. П. Сукачева хранится так называемый «Портрет военного врача с Анненской лентой» работы анонимного художника [9].

Ошибочное предположение о профессии изображенного, вероятно, исходило из наличия на его мундире знака Красного Креста за Русско-турецкую войну 1877–1878 гг. Однако по положению он вручался далеко не только медикам, а вообще лицам обоего пола, «кои во время войны против турок в 1877–1878 годах принимали участие в деятельности Общества попечения о раненых и больных воинах или личным служением, или материальным содействием», в том числе гражданским чиновникам, частным благотворителям и волонтерам.

Более того, одежда портретируемого не соответствует требованиям к униформе армейских врачей, которым, помимо прочего, полагались погоны. Напротив, однобортный полукафтан темно-зеленого сукна (черного с зеленым отливом), стоячий, скошенный воротник красного цвета с серебряным шитьем и особенно воспетые в литературе белые матовые пуговицы однозначно говорят о том, что перед нами чиновник Министерства иностранных дел Российской империи. Полное шитье на воротнике с отсутствием вышивки под ним и по борту указывает, что он мог занимать должности 4–5 разрядов: от делопроизводителя и переводчика высшего класса в центральном аппарате до посла, директора департамента и члена Совета МИДа [15, с. 389–399]. Облик мундира и состав наград ограничивают время написания картины периодом между мартом 1879 г. (учреждением знака Красного Креста за Русско-турецкую войну) и апрелем 1897 г. (заменой стоячего красного воротника в МИДе отложным черным).

Неизвестный художник. Портрет военного врача с Анненской лентой. Год не известен. Холст, масло. 62,5×54,5. Иркутский областной художественный музей им. В.П. Сукачева (Иркутск).
Unknown artist. Portrait of a military doctor with an Order of Saint Anne ribbon. The year is unknown. Canvas, oil. 62,5×54,5 Irkutsk Regional Art Museum named after V.P. Sukachev (Irkutsk)
На работу чиновника во внешнеполитическом ведомстве косвенно указывает и сочетание отечественных орденов с редкими иностранными наградами, характерное, прежде всего, для дипломатов и придворных. Красная лента с желтой каймой через левое плечо и 8-конечная звезда с красным крестом на правой стороне груди являются знаками российского ордена Св. Анны 1-й степени. На шее виднеются темно-красный крест с белым (горностаевым) медальоном российского ордена Св. Владимира 2-й степени. На левой стороне мундира сверху размещена 8-угольная серебряная звезда с зеленым кантом медальона, принадлежащая российскому ордену Св. Станислава 1-й степени. Ниже прикреплен непохожий ни на какие другие черногорский орден Князя Даниила I – 16-конечная звезда с перемежающимися прямыми и фасетчатыми лучами, на которую наложен синий крест с расширяющимися и закругленными концами. Наконец, нижняя 8-конечная звезда из 24 строенных лучей с кабошоном красной эмали по центру соответствует японскому ордену Восходящего солнца 1-й или 2-й степени.

Если награждение орденом Князя Даниила I с девизом «За независимость Черногории» среди российских военных и чиновников было относительно распространено в силу их активного содействия освободительной борьбе балканских народов против Турции, то вручение в России высших степеней японского ордена Восходящего солнца было крайне редким. Изучение списков российских дипломатов последней четверти XIX в., удостоенных этой награды, и сличение их фотографий с портретом неизвестного из собрания Иркутского музея позволили установить, что на картине запечатлен директор Департамента личного состава и хозяйственных дел МИДа Михаил Николаевич Никонов [3, с. 1018].

Он родился 16 сентября 1832 г. в дворянской семье старшего адъютанта Черноморского флота, участника Русско-турецкой войны 1828–1829 гг. и Крымской войны 1853–1856 гг., будущего адмирала Николая Борисовича Никонова (1797–1880) и дочери контр-адмирала Екатерины Марковны Снаксаревой (1814–1887). В 1855 г. окончил физико-математический факультет Санкт-Петербургского университета по разряду естественных наук [7, с. 100].

3 июля 1855 г. поступил на службу в Департамент хозяйственных и счетных дел Министерства иностранных дел, где в том же году назначен младшим столоначальником. Отмечен медалью в память Крымской войны 1853–1856 гг. В 1866 г. определен старшим столоначальником, а в 1868 г. – делопроизводителем VII класса.

В 1866–1868 гг. по поручению МИДа составил и подготовил к печати «Справочную книгу для должностных лиц центральных и заграничных установлений Министерства иностранных дел», изданную в 1869 г.

В том же году М.Н. Никонов назначен состоять в ведомстве МИДа. В 1872 г. награжден российским орденом Св. Владимира 3-й степени и офицерским крестом бельгийского ордена Леопольда [13, с. 618]. В 1873 г. назначен делопроизводителем V класса в Департамент личного состава и хозяйственных дел. Состоял членом комиссии по перестройке нового просторного здания для Московского главного архива Министерства иностранных дел. 29 марта 1874 г. возведен в чин действительного статского советника.

В том же году направлен представителем от МИДа в комиссию для разработки некоторых вопросов по воинской повинности при Воен - ном министерстве, а также в комиссию при Комитете призрения заслуженных гражданских чиновников для поиска новых источников его финансирования и пересмотра действующих правил назначения пенсий и пособий. В 1875 г. М.Н. Никонов состоял членом учрежденной при Министерстве иностранных дел временной комиссии по установлению порядка взимания консульских пошлин и отчетности по ним. В 1877 г. награжден российским орденом Св. Станислава 1-й степени и единовременно 2000 руб. В 1878 г. назначен уполномоченным во 2-е отделение Собственной Его Императорского Величества канцелярии для дополнения 3-го тома Свода законов Российской империи (Уставов о гражданской службе). Тогда же определен членом Высочайше учрежденной при Министерстве финансов комиссии для составления предложений о мерах к усилению доходов Комитета о раненых, преобразованного затем в Общество Красного Креста. В 1879 г. за особые труды и заслуги, оказанные Российскому обществу Красного Креста, пожалован российским орденом Св. Анны 1-й степени. В том же году награжден японским орденом Восходящего солнца 2-й степени. Отмечен знаком Красного Креста за Русско-турецкую войну. В 1882 г. награжден черногорским орденом Князя Даниила 1-й степени, а в 1883 г. – единовременно 2000 руб.

2 апреля 1884 г. М.Н. Никонов назначен в МИДе директором Департамента личного состава и хозяйственных дел, который возглавлял до 1897 г. Одновременно входил в состав Совета Министерства иностранных дел. 28 декабря 1884 г. за отличие произведен в чин тайного советника. В том же году Иерусалимский патриарх Никодим пожаловал М.Н. Никонову крест с частицей Животворящего Креста Господня. В 1888 г. он был награжден российским орденом Св. Владимира 2-й степени и большим крестом саксонского ордена Альбрехта, в 1892 г. – российским орденом Белого Орла, а в 1893 г. – Бухарской золотой звездой с алмазами [14, с. 343]. Осенью 1896 г. на личной аудиенции у султана Абдул-Хамида II в Константинополе (Стамбуле) пожалован турецким орденом Меджидие 1-й степени [6]. Наряду с основной работой в МИДе, со 2 ноября 1895 г. М.Н. Никонов трудился членом Главной переписной комиссии, которая руководила подготовкой к проведению Первой всеобщей переписи населения России 1897 г. [3, с. 1018–1019].

В общественной сфере Михаил Николаевич отдавал все свободное время и большую часть личных средств Российскому Красному Кресту. Еще с началом Русско-турецкой войны в 1877 г. он принял на себя обязанности казначея при образованном тогда комитете Общества попечения о раненых и больных воинах, которое в 1879 г. было переименовано в Российское общество Красного Креста. По окончании войны М.Н. Никонов стал одним из главных инициаторов создания в 1879 г. и казначеем Александровской общины сестер милосердия Российского общества Красного Креста, которая в 1881 г. оформилась в отдельную благотворительную организацию. Община открыла в Санкт-Петербурге для нуждающихся амбулаторию на 150 пациентов в день и хирургическую лечебницу на 25 мест, школу подготовки сестер милосердия, направляла за границу их военно-санитарные отряды для помощи раненым Сербско-болгарской войны 1885 г., Боксерского восстания в Китае 1898– 1901 гг., Второй англо-бурской войны 1899–1902 гг. в Южной Африке и др. После смерти первой руководительницы Александровской общины Ю.Ф. Гамбургер в 1895 г. М.Н. Никонов был избран председателем комитета этой благотворительной организации, сохранив и пост ее казначея. Одновременно с 1888 г. он был членом, а в 1899–1902 гг. – заместителем председателя Главного управления Российского общества Красного Креста [10, с. 826]. Также в 1899–1902 гг. М.Н. Никонов состоял членом Совета Императорского человеколюбивого общества.

Наконец, в частной жизни Михаил Николаевич увлекался изобразительным и музыкальным искусством. Он вел обширную переписку со многими российскими деятелями культуры, образования и государственного управления: художниками И.К. Айвазовским, А.Н. Бенуа, С.В. Бакаловичем, Н.Т. Богацким, М.Г. Малышевым, Н.Е. Сверчковым, Д.А. Бенкендорфом, Е.П. Самокиш-Судковской, одним из основоположников российской фотографии С.Л. Левицким, архитектором петербургского храма Спаса на Крови А.А. Парландом, директором Санкт-Петербургской консерватории К.Ю. Давыдовым, директором Московской консерватории Н.А. Губертом, начальником Придворного оркестра К.К. Штакельбергом, композитором Б.А. Фитингофом-Шелем, председателем Императорского российского театрального общества А.Е. Молчановым, оперными певцами Н.Н. Кедровым, И.П. Прянишниковым, Э. Решке, актрисой М.Г. Савиной, историком Т.Н. Грановским, астрономом и директором обсерватории Московского университета Ф.А. Бредихиным, оберпрокурором Синода К.П. Победоносцевым, военным министром
Д.А. Милютиным, министром финансов И.А. Вышнеградским, министром земледелия и государственных имуществ А.С. Ермоловым [11] и др.

М.Н. Никонов. Из «Альманаха современных русских государственных деятелей» (СПб.: типография И. Гольдберга, 1897. С. 1018).
M.N. Nikonov. From the "Almanac of Modern Russian Statesmen" (St. Petersburg: I. Goldberg Printing House, 1897. p. 1018)
С 1878 г. М.Н. Никонов был помощником председателя Фонда в память певца Джованни Марио (1810–1883), учрежденного российскими поклонниками величайшего итальянского тенора своей эпохи, которые за счет добровольных взносов ежегодно выплачивали стипендию в 100 руб. на обучение вокалистов в Санкт-Петербургской консерватории.

С 1887 г. Михаил Николаевич увлекся коллекционированием живописи, которому смог уделить больше внимания после отставки с государственной службы весной 1897 г. Он собирал для души небольшие полотна современных ему западноевропейских художников, крепких середнячков, которые ныне в основном малоизвестны, но в свое время имели большой коммерческий успех у публики. Среди них были испанцы Хосе Вильегас Кордеро (1844–1921) и Франсиско Прадилья (1848–1921), возглавлявшие Музей Прадо в Мадриде и Испанскую академию изящных искусств в Риме, живописец и архитектор Хосе Гальегос-и-Арноса (1857– 1917); итальянский пейзажист Алессандро Ла Вольпе (1820–1887), один из создателей Венецианской биеннале Марио де Мария (1852–1924), родоначальник ломбардского натурализма Филиппо Каркано (1840–1914), основатель и президент Ассоциации римских акварелистов Этторе Розлер Франц (1845–1907), автор росписей в итальянском парламенте Джулио Сарторио (1860–1932); австрийский портретист Карл Кронбергер (1841–1921); всемирно признанный мастер венгерской живописи Михай Мункачи (1844–1900) и многие другие. Никонов приобретал их произведения на выставках иностранных художников в Санкт-Петербурге и Стокгольме, а также в мастерских Рима, Венеции, Флорен - ции, Барселоны, Парижа, Виши и др. лично или по переписке через посредничество российско - го художника А.А. Риццони, сослуживцев по МИДу П.Л. Вакселя А.Г. Влангали. Российская живопись в его коллекции была представлена этюдами и малыми картинами И.Е. Репина,
И.И. Шишкина, К.Е. Маковского, М.К. Клодта, Г.И. Семирадского, С.В. Бакаловича, Ф.А. Бронникова,
А.А. Харламова, А.А. Риццони, Р.Г. Судковского, акварелями Л.О. Премацци и Ф.П. Реймана
Михаил Николаевич Никонов скончался 10 октября 1902 г. и был похоронен на Новодевичьем кладбище Санкт-Петербурга, рядом с могилами своих родителей.

Не имея детей, он завещал свою художественную коллекцию из 125 предметов близкому другу и сослуживцу, директору канцелярии МИДа, музыковеду и ценителю искусства Платону Львовичу Вакселю (1844–1918). А тот в 1902 г. подарил 56 картин и скульптур из собрания Никонова Императорской Академии художеств, а 38 полотен – Московскому училищу живописи, ваяния и зодчества [12, с. 43–53; 4, с. 6–9]. После революции 1917 г. картины его коллекции были разделены и теперь представлены не только в Музее Академии художеств, но и в Эрмитаже, Русском музее, Государственном музее истории религии, Костромском государственном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике и других собраниях.

Что касается портрета самого М.Н. Никонова в Иркутском художественном музее, то в ходе исследования удалось установить не только личность изображенного, но также автора, дату создания и провенанс (историю владения) этой картиной.

В дореволюционной литературе упоминается только один портрет М.Н. Никонова, написанный в 1886 г. художником Н.Т. Богацким за 200 руб. по заказу Московского главного архива Министерства иностранных дел. По описанию в каталоге хранившихся там картин и портретов он имел овальную форму, размеры 13¾ на 12 вершков и изображал чиновника в мундире МИДа с Анненской лентой и 4 орденскими звездами [8, с. 35]. Это соответствует облику и параметрам портрета, хранящегося ныне в Иркутском областном художественном музее.

Прежде искусствоведы отмечали, что о портретисте Николае Тимофеевиче Богацком сохранилось мало сведений: не были известны даже даты жизни художника. Однако привлечение новых источников позволило расширить данные его биографии. Оказалось, что Н.Т. Богацкий по сути являлся художником-любителем, а по основному занятию был действующим сотрудником Министерства иностранных дел и даже непосредственным подчиненным М.Н. Никонова по Департаменту личного состава и хозяйственных дел. Именно поэтому он нередко выполнял государственные заказы архива МИДа и частные просьбы дипломатов на написание портретов.

Из архивных документов выяснилось, что Николай Тимофеевич Богацкий родился в 1837 г. [16, л. 102 об.]. Поступил на службу в Министерство иностранных дел, где в 1860–1880-е гг. прошел путь от губернского секретаря до надворного советника.

9 ноября 1864 г. служащий в Министерстве иностранных дел губернский секретарь Николай Тимофеевич Богацкий обвенчался с дочерью коллежского асессора Ольгой Алексеевной Куркиной (1841–?). Обряд бракосочетания совершил в домовой церкви МИДа во имя Св. Александра Невского на Дворцовой площади протоиерей и духовный писатель Константин Иванович Боголюбов (1821–1888). Поручителями по жениху были художник архитектуры Адольф Карлович фон Гаке (1836–1915) и художник Михаил Бортов, а по невесте – надворный советник Иван Михайлов и лейтенант 11-го флотского экипажа Павел Михайлович Римский-Корсаков (1832–1906), будущий контрадмирал.

В 1887–1889 гг. Н.Т. Богацкий служил под началом М.Н. Никонова делопроизводителем VIII класса в Департаменте личного состава и хозяйственных дел МИДа с чином надворного советника, имел российский орден Св. Станислава 2-й степени [1, с. 270; 2, с. 260].

Параллельно с государственной службой он посещал в качестве вольного слушателя занятия в Императорской Академии художеств в 1860– 1861 гг. и 1870–1872 гг. В период между обучением написал картину «В мастерской художника» (1862), на которой изобразил студию живописца Николая Андреевича Кошелева (1840–1918). Впоследствии Н.Т. Богацкий обратился к портретной живописи.

Его кисти принадлежат портреты: неизвестной девочки (1870), барона Клейста (1873), графини М.П. Комаровской (1874), директора Департамента личного состава и хозяйственных дел МИДа А.Ф. Гамбургера (1874), статс-секретаря МИДа, первого президента Греции И.А. Каподистрии (копия с акварели неизвестного художника, 1874), министра иностранных дел А.М. Горчакова (1875, 1876), директора Азиатского департамента МИДа П.Н. Стремоухова (1876), лейб-медика Е.Н. Смельского (1876), штаб-офицера для поручений при начальнике Главного штаба полковника С.Е. Смельского (1876), заместителей министра иностранных дел Н.А. Муханова (1877) и В.И. Вестмана, министра юстиции Д.Н. Замятнина (1877), члена Совета МИДа П.Г. Дивова (1877), дипломата, председателя Государственного Совета и Комитета министров Д.Н. Блудова (1879), императора Александра III (1882, 1887), директора Императорской публичной библиотеки, министра народного просвещения И.Д. Делянова (1883), неизвестной девочки (1884), канцлера А.А. Безбородко (копия с И.Б. Лампи-старшего, 1884), дипломата, председателя Государственного Совета А.Ф. Орлова (копия с копии П.В. Тутукина по оригиналу Ф. Крюгера, 1884), императрицы Марии Федоровны (1882; копия с И.Н. Крамского, 1885), императора Петра I (1890), министра иностранных дел Н.К. Гирса (1886), министра финансов И.А. Вышнеградского (1896), императора Николая II (1897), министров иностранных дел А.Б. Лобанова-Ростовского (копия с неизвестного художника), М.Н. Муравьева (1900), В.Н. Ламсдорфа (1900), неизвестного мужчины (1902) и др.

Работы Н.Т. Богацкого экспонировались на выставках в залах Академии художеств (1862, 1873, 1876, 1877), Общества выставок художественных произведений (1876) в Санкт-Петербурге, на Всемирной выставке в Филадельфии, США (1876). В 1876 г. за ряд портретов он был награжден малой поощрительной медалью Академии художеств [5, с. 43]. В настоящее время произведения Н.Т. Богацкого хранятся: в Русском музее, Эрмитаже, Государственном историческом музее, Государственном художественном музее Алтайского края, Архангельском краеведческом музее, Брянском областном художественном музейно-выставочном центре, Воронежском областном художественном музее им. И.Н. Крамского, Санкт-Петербургском государственном музее театрального и музыкального искусства, Государственном музее изобразительных искусств Республики Татарстан, Томском областном художественном музее; а на Украине – в Николаевском областном художественном музее и в Полтавском художественном музее и др. Атрибутированный в собрании Иркутского областного художественного музея портрет М.Н. Никонова 1886 г. кисти Н.Т. Богацкого расширяет изобразительный ряд известных произведений этого плодовитого, но малоизвестного русского художника второй половины XIX – начала XX вв.
Литература
1. Адрес-календарь. Общая роспись начальствующих и прочих должностных лиц по всем управлениям в Российской империи на 1887 г. Ч. 1. – Санкт-Петербург : типография Правительствующего Сената, 1887. – 744 с.
2. Адрес-календарь. Общая роспись начальствующих и прочих должностных лиц по всем управлениям в Российской империи на 1889 г. Ч. 1. – Санкт-Петербург : типография Правительствующего Сената, 1889. – 738 с.
3. Альманах современных русских государственных деятелей. – Санкт-Петербург : типография И. Гольдберга, 1897. – 1250 с.
4. Богдан, В. Дар Платона Вакселя Музею Академии художеств // Диалог искусств. – Москва, 2009. – № 1. – С. 6–9.
5. Булгаков, Ф.И. Наши художники (живописцы, скульпторы, мозаичисты, граверы и медальеры) на академических выставках последнего 25-летия. Биографии, портреты художников и снимки с их произведений. Т. 1. – Санкт-Петербург : типография А.С. Суворина, 1889. – 234 с.
6. Восточное обозрение. – Иркутск, 1896. – 5 октября. – № 166.
7. Императорский Санкт-Петербургский университет в течение первых пятидесяти лет его существования: историческая записка / сост. В.В. Григорьев. – Санкт-Петербург : в типографии В. Безобразова, 1870. – 432 с.
8. Московский главный архив Министерства иностранных дел. Портреты и картины, хранящиеся в нем. Вып. 1 / сост. А. А. Алябьев. – Москва : типография Г. Лисснера и А. Гешеля, 1898. – 80 с.
9. Неизвестный художник. Портрет военного врача с Анненской лентой // Государственный каталог Музейного фонда РФ. – URL: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=13806599 (дата обращения 08.04.2022).
10. Некрологи. Никонов М. Н. // Исторический вестник. – Санкт-Петербург, 1902. – Т. 90. – С. 826.
11. Отдел рукописей Российской национальной библиотеки. Ф. 521 (Никонов Михаил Николаевич).
12. Отчет о деятельности Императорской Академии художеств в 1902 г. – Санкт-Петербург : типолитография Я. Рашкова, 1903. – 123 с.
13. Список гражданским чинам первых трех классов. Исправлен по 1 февраля 1885 г. – Санкт-Петербург : типография Правительствующего Сената, 1885. – 670 с.
14. Список гражданским чинам первых трех классов. Исправлен по 1 октября 1894 г. – Санкт-Петербург : типография Правительствующего Сената, 1894. – 662 с.
15. Справочная книга для должностных лиц цен - тральных и заграничных установлений Министерства иностранных дел / сост. М. Никонов. – Санкт-Петербург : типография Ретгера и Шнайдера, 1869. – 1014 с.
16. Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб). Ф. 19. Оп. 124. Д. 899.
References
1. Adres-kalendar'. Obshchaya rospis' nachal'stvuyushchih i prochih dolzhnostnyh lic po vsem upravleniyam v Rossijskoj imperii na 1887 g. Ch. 1 [Adress-calendar. The whole list of the cheaf and other officails of the all directorates of the Russian Empire in 1887. Part 1]. Saint Petersburg, tipografiya Pravitel'stvuyushchego Senata, 1887, 744 p.
2. Adres-kalendar'. Obshchaya rospis' nachal'stvuyushchih i prochih dolzhnostnyh lic po vsem upravleniyam v Rossijskoj imperii na 1889 g. Ch. 1 [Adress-calendar. The whole list of the cheaf and other officails of the all directorates of the Russian Empire in 1889. Part 1]. Saint Petersburg, tipografiya Pravitel'stvuyushchego Senata, 1889, 738 p.
3. Al'manah sovremennyh russkih gosudarstvennyh deyatelej [Almanac of the contemporary Russian statesmen]. Saint Petersburg, tipografiya I. Gol'dberga, 1897, 1250 p.
4. Bogdan V. Dar Platona Vakselya Muzeyu Akademii hudozhestv [Platon Vaksel's gift to the Museum of the Academy of Arts]. Dialog iskusstv. Moscow, 2009, no. 1, pp. 6–9.
5. Bulgakov F. I. Nashi hudozhniki (zhivopiscy, skul'ptory, mozaichisty, gravery i medal'ery) na akademicheskih vystavkah poslednego 25-letiya. Biografii, portrety hudozh-nikov i snimki s ih proizvedenij. T. 1 [Our artists (painters, sculptors, engravers and medal artists) of the academic exhibitions of the past 25 years. Biographies, portraits of the artists and reproductions of their works. Vol. 1]. Saint Petersburg, tipografiya A. S. Suvorina, 1889, 234 p.
6. Vostochnoe obozrenie [The Eastern Review]. Irkutsk, 1896, 5 Oktober, no. 166.
7. Imperatorskij Sankt-Peterburgskij universitet v techenie pervyh pyatidesyati let ego sushchestvovaniya: istoricheskaya zapiska [The Emperial Saint Petersburg University during the first 50 years of its existence: a historical note]. Compiler V. V. Grigor'ev. Saint Petersburg, v tipografii V. Bezobrazova, 1870, 432 p.
8. Moskovskij glavnyj arhiv Ministerstva inostrannyh del. Portrety i kartiny, hranyashchiesya v nem. Vyp. 1 [The Moscow main archive of the Ministry of Foreign Affairs. Portraits and Paintings that stored in it]. Compiler A. A. Alyab'ev. Moscow, tipografiya G. Lis-snera i A. Geshelya, 1898, 80 p.
9. Neizvestnyj hudozhnik. Portret voennogo vracha s Annenskoj lentoj [An unknown artist. Portrait of a military doctor with an Order of Saint Anne ribbon]. The State Catalogue of the Museum Fund of the Russian Federation, available at: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=13806599 (accessed 08.04.2022).
10. Nekrologi. Nikonov M. N. [Necrologues. Nikonov M. N.]. Istoricheskij vestnik. Saint Petersburg, 1902, Vol. 90, pp. 826.
11. Otdel rukopisej Rossijskoj nacional'noj biblioteki. F. 521 (Nikonov Mihail Nikolaevich) [The manuscripts section of the Russian National Library. F. 521 (Nikonov Mi-khail Nikolaevich)].
12. Otchet o deyatel'nosti Imperatorskoj Akademii hudozhestv v 1902 g [Report about The Emperial Academy of Arts in 1902]. Saint Petersburg, tipolitografiya Ya. Rashkova, 1903, 123 p.
13. Spisok grazhdanskim chinam pervyh trekh klassov. Ispravlen po 1 fevralya 1885 g [The list of the civilian ranks of the first classes. Corrected on February 1st, 1885]. Saint Petersburg, tipografiya Pravitel'stvuyushchego Senata, 1885, 670 p.
14. Spisok grazhdanskim chinam pervyh trekh klassov. Ispravlen po 1 oktyabrya 1894 g [The list of the civilian ranks of the first classes. Corrected on Oktober 1st, 1894]. Saint Petersburg, tipografiya Pravitel'stvuyushchego Senata, 1894, 662 p.
15. Spravochnaya kniga dlya dolzhnostnyh lic central'nyh i zagranichnyh ustanovlenij Ministerstva inostrannyh del [The reference book for the officials of the central and foreign orders of the Ministry of Foreign Affairs]. Compiler M. Nikonov. Saint Petesrburg, tipografiya Retgera i Shnajdera, 1869, 1014 p.
16. Central'nyj gosudarstvennyj istoricheskij arhiv Sankt-Peterburga (CGIA SPb) [The Saint Petersburg Central State Historical Archive]. F. 19. Op. 124. D. 899.
Библиографическое описание для цитирования:
Денисов Д.Н. Атрибуция «Портрета военного врача» в собрании Иркутского художественного музея им. В.П. Сукачева. // Изобразительное искусство Урала, Сибири и Дальнего Востока. – 2022. – № 2 (11). – С. 148-154.
[Электронный ресурс] URL: http://usdvart.ru/sectionmuseums11#rec503267216

Citation:
Denisov, D.N. (2022). Atribution of the "Portrait of a military doctor" in the collection of the Irkutsk art museum. Izobrazitel`noe iskusstvo Urala, Sibiri i Dal`nego Vostoka. Fine art of the Urals, Siberia and the Far East. T. 1, № 2 (11), p. 148-154.

Статья поступила в редакцию 11.04.2022
Received: April 11, 2022.
Оцените статью
DOI: 10.17516/2713-2714-0039
УДК 069.5
Zubri Elena Stanislavovna
Irkutsk Regional Art Museum named after V. P. Sukachev Irkutsk, Russian Federation
KEEPER. THE SIGNIFICANCE OF THE PERSONALITY OF G. I. DUDIN FOR THE IRKUTSK REGIONAL ART
MUSEUM NAMED AFTER V. P. SUKACHEV
Abstract: The article is devoted to the activities of Georgy Ivanovich Dudin, a talented artist, collector, systematizer and restorer of the museum's collection, organizer and researcher, as well as the executor of many cases for the preservation of cultural and historical heritage within and outside the museum.
Researchers of various disciplines often refer to his works, archive and storage materials.

Keywords: G. I. Dudin; curator of the museum collection; Irkutsk Regional Art Museum named after V. P. Sukachev.
Зубрий Елена Станиславовна
Зубрий Елена Станиславовна – заместитель директора по научно-методической работе Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева

E-mail: ternovaya_irra@mail.ru
ХРАНИТЕЛЬ. ЗНАЧЕНИЕ ЛИЧНОСТИ Г. И. ДУДИНА ДЛЯ ИРКУТСКОГО
ОБЛАСТНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИМ. В. П. СУКАЧЕВА
Статья посвящена деятельности Георгия Ивановича Дудина, талантливого художника, собирателя, систематизатора и реставратора коллекции музея, организатора и исследователя, а также исполнителя множества дел по сохранению культурно-исторического наследия в стенах и за пределами музея.
К его трудам, архиву и хранительским материалам часто обращаются исследователи различных дисциплин.

Ключевые слова: Г. И. Дудин; хранитель музейной коллекции; Иркутский областной художественный музей им В. П. Сукачева.
Подвижный и изменчивый музей аккумулирует пространство и время, оказывает значительное влияние на мировосприятие людей и устанавливает тесные связи с миром коллекционирования и меценатства.

Музей – это уникальный организм, способный решать многие проблемы, связанные с наследием. И в этом потрясающе удивительном музейном мире творческого вдохновения и напряженного труда есть свои подвижники, хорошо осознающие всю уязвимость, хрупкость и, что особенно важно, невосполнимость утрат культурных ценностей и приложившие немало усилий для обеспечения их сохранения. Одна из ключевых фигур – Хранитель. Он был в начале возникшего много позднее солидного музейного персонала. Длительное время музей рассматривался исключительно как место хранения и обработки материалов, поступавших в результате научного собирательства, воспринимался как научная лаборатория, как место камеральной практики исследователей. Первыми хранителями музеев зачастую были выдающиеся ученые, чьи научные интересы были тесно связаны с коллекциями, хранящимися в музее. Именно хранитель инициировал процессы учета, определившие систему хранения и систему научных знаний о предмете и коллекции, подвигнул процессы изучения, атрибуции, каталогизации и представления музейных предметов обществу посредством экспозиций, выставок и изданий, совмещая данную деятельность с просветительскими мероприятиями (лекциями, экскурсиями, различного рода занятиями). Обладая талантом художника и реставратора, хранитель продлевал жизнь предметам, а иногда и возрождал их, даруя вторую жизнь. История музейного дела знает немало примеров активного влияния хранителя на общественное мнение в вопросах сохранения памятников культуры в музее и за его пределами.

Иркутскому художественному музею повезло. На протяжении длительного времени его хранителями (по должности и по призванию) были бескорыстные собиратели и дарители, исследователи и реставраторы, живописцы и графики, скульпторы и архитекторы – личности незаурядные, оставившие глубокий след в культуре сибирского края: Н.А. Шварёв (1920), К.К. Пантелеев-Киреев (1920–1921), А.И. Стражник (1920), К.И. Померанцев (1920–1926), Н.А. Андреев (1920–1925), Б.И. Лебединский (1926–1928), Г.И. Дудин (1934–1959), А.Д. Фатьянов (1935–1995)… Большинство из них были членами Союза художников, сотрудничали с Восточно-Сибирским отделом Русского географического общества (ВСОРГО), а их произведения и дары пополняли собрание Иркутского художественного и в целом культуру России.

О Георгии Ивановиче Дудине сохранилось немного сведений: участник Гражданской войны и многогранная личность, он вызывает почтительное любопытство.

Г.И. Дудин родился 18 августа 1900 года в селе Шушь Енисейской губернии Ачинского уезда (Красноярский край, Ачинский район) в семье рабочего вакуумщика «частного золотого промышленного общества» (после 1917 года крестьянин-бедняк, колхозник с 1929 г.). В поисках заработка в 1910 году семья выезжает на строительство Амурской железной дороги – конечного участка Транссибирской магистрали, а в 1914 г., после торжественной стыковки западного и восточного направлений Амурской дороги (17.02.1914), Дудины переезжают на строительство мостов второго пути Забайкальской железной дороги (разъезд Мангутай – Утулик). Спустя пять месяцев вся семья возвращается в родное село Шушь. Бедность заставляет Ивана Дудина вместе с сыном Георгием пойти в батраки в богатые хозяйства сел Шушь и Ужур Шарыповской волости. А в сентябре 1915 года, как и другие жители сел близлежащих волостей, отец с сыном уходят на золотые Саралинские прииски Чебаковской волости Минусинского уезда, где трудятся рудокопами.

Гражданская война коренным образом отразилась на семье Дудиных: в период мобилизации населения Енисейской губернии в армию А.В. Колчака в мае 1919 года Георгий был мобилизован в качестве рядового, а в июле (18) 1919 г. под Челябинском в составе 27-го пехотного полка переходит на сторону красных (Рабоче-крестьянская Красная армия, РККА).

В 1919–1920 годах трудится в качестве рабочего на Кунгурской железной дороге, затем на Пермском лесозаводе, в составе отрядов трудового фронта направляется на борьбу с разрухой, работает на дровозаготовках для Москвы [22].

Вскоре его жизнь резко меняется: вчерашний крестьянин, батрак и чернорабочий становится сначала рядовым (военкоматом г. Ярославля в мае 1920 г. зачислен в 6-й Ярославский полк), затем кадровым командиром РККА. С отличием оканчивает Иваново-Вознесенскую пехотную школу среднего комсостава в звании младшего лейтенанта и политрука (1920–1923).

Детское увлечение рисованием проявляется с новой силой – он посещает художественную студию, где получает первое руководство по рисованию (1922). Занятия прерывает военная служба: сначала в 3-м Верхнеудинском полку 1-й Тихоокеанской дивизии (г. Владивосток) в качестве командира взвода, затем помощника командира роты. В составе частей особого назначения (ЧОН) участвует в боях против Деникина, затем в ликвидации банд Антонова на Тамбовщине. В 1922 году Иваново-Вознесенский губернский комитет Всероссийской коммунистической партии принимает его в свои ряды. В 1928 году по состоянию здоровья – разрушительный невроз – он был комиссован из рядов РККА в качестве офицера запаса [1].

Григорий Иванович Дудин. 1920-е гг. Архив Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева (Иркутск) Публикуется впервые.
Grigory Ivanovich Dudin. 1920s. Archive of the Irkutsk Regional Art Museum named after V.P. Sukachev (Irkutsk) Published for the first time
В искусствознании под термином «современное искусство» понимаются художественные произведения, созданные в период с 1970-х годов и опирающиеся на модернизм. Для таких работ характерны поиски особого субъективного языка, стилистики, техники исполнения. И, как правило, в этой категории не рассматривается творчество современных авторов, восходящее к реалистическим традициям.

Постоянная экспозиция Новосибирского художественного музея дает возможность зрителю познакомиться с современным искусством. На ней представлены работы таких знаменитых российских мастеров, как М. Кантор, Н. Нестерова, О. Ланг, И. Лубенников, И. Затуловская. В обширный экспозиционный раздел сибирской живописи входят картины В. Смагина, В. Фатеева, А. Беляева, С. Мосиенко и других авторов, играющих существенную роль в сегодняшнем развитии регионального искусства. И, безусловно, мы включаем эти произведения в обзорную экскурсию – как для взрослых, так и для детей.

В Новосибирском художественном музее обзорная экскурсия для детей носит название «Знакомство с музеем». Это не просто обращение к истории искусства, но погружение в особую среду музея, первое постижение образных средств живописи. Дети 12–14 лет сначала смотрят классику – картины Д. Левицкого, И. Шишкина, И. Айвазовского. А потом они попадают в мир современного искусства. Тут все по-другому. Нет сюжета, нет реализма, иной изобрази - тельный язык. И часто подобные произведения воспринимаются широким кругом зрителей как очень простые, доступные для исполнения, не требующие от художника особого мастерства.

С другой стороны, то, что такая работа находится на экспозиции классического художественного музея, вместе с творениями признанных авторитетов, заставляет ребенка задуматься: в чем ее ценность? И тут на помощь приходит экскурсовод. Мы должны не давать готовые ответы, а с помощью частично-поискового метода подтолкнуть ребенка к размышлениям [1, 3]. Показ произведений современного искусства в завершении обзорной экскурсии позволяет расширить представление детей о живописи, подчеркнуть ее особенности как вида искусства в наиболее полном выражении.
С 1928 года в жизни Дудина начинается иркутский период – он приезжает на строительство радиостанции Восточно-Сибирского округа связи (1928–1929), затем трудится в Центральном рабочем кооперативе (1929–1930). Как сам он напишет: «В Академию художеств я уже не мечтал – жена, ребенок» [2].

В январе 1931 года Георгий Иванович принимает решение, кардинально изменившее его жизнь, – поступает в Восточно-Сибирский краевой художественно-педагогический техникум (изопедтехникум) по специальности «художник-декоратор» и оканчивает его с отличием (1933) [3].

Его учителями были замечательные живо - писцы и педагоги: Алексей Петрович Жибинов (1905–1955), Николай Васильевич Шабалин (1901–1980) и др. Педагоги техникума были тесно связаны со студией-мастерской талантливого живописца и педагога Ивана Лавровича Копылова (1883–1945), реорганизованной впоследствии в изопедтехникум. Пройдут годы, и они составят ядро художественной жизни региона: Ф.Я. Адлер, А.И. Вологдин, Н.В. Шабалин, В.Ф. Мигаев, К.В. Мозылевский, С.И. Виноградов, А.П. Жибинов и др. Они войдут в историю изобразительного искусства как «копылята» – по имени своего учителя Копылова, в 1932 г. оставившего Иркутск в связи с отъездом в Ленинград для продолжения своей педагогической деятельности, но уже во Всероссийской академии художеств (1932–1941).

В переписке Дудина и Мигаева привлекают внимание такие фразы: «Иван Лаврович не только основатель (художественной. – Е.З.) школы в Иркутске, он был культурнейшим человеком огромной эрудиции, большой педагог. Он горячо любил искусство и эту любовь умел вселить в своих учеников, а это главное. Много хорошего присуще этому человеку» [4].

О Жибинове Георгий Иванович будет с теплотой вспоминать всю свою жизнь. В одном из писем Фатьянову он с болью напишет: «Прошло уже 18 лет, а горькое воспоминание не оставляет в покое наши сердца о любимом и незабвенном учителе и душевном человеке и друге Алексее Петровиче Жибинове, трагически ушедшем от большого им начатого содержательного творческого труда […] Но почему же он не преодолел бесчувственность и ушел от искусства и от всех нас!?» (Жибинов ушел из жизни в 1955 году после обвинений в формализме. Под предлогом борьбы с формализмом шла травля неугодных художников) [5].

Длительное время Дудин поддерживает переписку с такими мастерами, как Н.В. Шабалин, В.П. Томиловский, И.П. Сверкунов, В.Ф. Мигаев, К.И. Померанцев, музеевед А.Д. Фатьянов и московский художник-реставратор Г.А. Богданов [6].

В своих воспоминаниях о К.И. Померанцеве с почтением напишет как о «начинателе большого и общего дела музейного строительства […] первом исполнителе национализации и открытия в Иркутске картинной галереи, принадлежавшей большому меценату В.П. Сукачеву, так же достойному доброй памяти за его патриотические чувства перед иркутянами. Константин Иннокентиевич был первым хранителем и вместе с ним на этом же деле нам дорога память и о Николае Васильевиче Лодейщикове, он как раз и был помощником и реставратором» [7].

Дудин активно участвует в жизни техникума и живет, судя по его воспоминаниям, с ощущением счастья. Он с увлечением учится, премируется за хорошую работу и в то же время сам преподает. Активно творчески работает: его картина «Утро на стройке» вошла в состав Первой Восточно-Сибирской краевой выставки (1933). Как командир запаса входит в состав ячейки Общества содействия обороне (ОСО), ведет занятия по ликвидации безграмотности, принимает участие в борьбе с наводнением в Иркутске, на период отсутствия директора техникума – замещает его. Большие нагрузки приводят к госпитализации (1933 г.) [23].

Начало 1930-х годов в жизни Дудина было наполнено творческим энтузиазмом и активной общественной деятельностью. Этому способствовала творческая атмосфера тех лет, остановка общей художественной активности. Весной 1932 года был организован Иркутский городской союз художников. Основной задачей нового образования стало обеспечение подготовки Первой краевой конференции художников Восточной Сибири. Цель – создание Восточно-Сибирского краевого Союза советских художников (ВСКр ССХ) и его филиалов на местах, утверждение его устава и программы, проведение первой краевой выставки художников осенью этого же года.

Конференция проходила в Иркутске с 10 по 14 апреля 1933 года в Крестовоздвиженском храме, переданном к тому времени Иркутскому государственному музею Восточно-Сибирского края для организации в нем антирелигиозного отдела (ныне Иркутский областной краеведческий музей). На ней присутствовали делегаты от Красноярска, Канска, Нижнеудинска, Зимы, Черемхово, Верхнеудинска, Читы, Нерчинска и Иркутска. С основными докладами выступили авторитетные и широко образованные представители художественной интеллигенции – Н.А. Андреев, А.И. Вологдин, А.П. Жибинов, М.И. Дубинский, Ф.Я. Адлер.

Вновь созданный орган был необходим для объединения художественных сил Сибири, улучшения качества художественного образования и подготовки кадров, в целом активизации творческих процессов [24].

На пленуме Союза (14.04.1933) было сформировано правление ВСКр Союза, которое возглавил А.И. Вологдин (1933–1937), генеральным секретарем стал
Н.В. Шабалин, его заместителем – А.П. Жибинов. Все были иркутянами и выдающимися художниками, талантливыми педагогами и активными участниками творческого процесса в крае. В члены правления были избраны: от Иркутска Г.И. Дудин и Ю.М. Добрынин, от Красноярска – Е.С. Кобытев и А.Н. Васильев, от Читы – И.П. Сверкунов, от Зимы – Г.Д. Лончаков.

Пройдут годы, изменятся географические контуры деятельности и ответственности Союза и его название (ныне Иркутское региональное объединение ВТОО «Союз художников России»), однако само событие останется актом огромного значения для развития художественной жизни сибирского края.

Выборы Дудина в столь важный орган имели для него большое значение. Ему 32 года, он студент третьего курса и начинающий преподаватель изопедтехникума, наравне со своими учителями принят в члены ВСКр Союза, введен в его руководящий орган. Дудину совместно с художниками А.И. Третьяковой и Г.Д. Лончаковым поручают возглавить один из важных секторов при правлении Союза – агитационно-массовый. На тот момент, учитывая крайнюю идеологизацию жизни страны, работе и отчетности данного направления придавалось большое значение. Проявлению такого доверия коллег, возможно, способствовала солидная биография Георгия Ивановича, возможно, яркое выступление на Краевой конференции художников о художественном образовании, о ценностях реалистической школы в искусстве, о местных традициях и особенностях современного творческого мира. Обращаясь к вновь созданному Союзу художников и музею, он призывал к оказанию действен - ной помощи образовательному процессу изопедтехникума [25].

Раздел Восточно-Сибирского края в декабре 1934 года на Красноярский и Восточно-Сибирский края вызвал серьезные коррективы в составе правления и членстве обоих союзов. Дудин остается членом правления ВСКр Союза, и это сыграло свою положительную роль в решении будущих проблем развития картинной галереи. В 1938 году он избирается заместителем председателя правления, нередко замещая последнего на его посту. В составе творческих сил активно работает по принятию нового устава Союза (с 1937 г. Иркутского областного ССХ) и организации значительной по географическому охвату и политическому звучанию выставки, посвященной 20-летию установления Советской власти в Сибири [26].

В духе сложных и порой трагических событий первых десятилетий становления Советской власти Дудину пришлось пережить так называемые «чистки партрядов». В апреле 1933 года решением партийной комиссии Краевого отдела народного образования Дудина переводят в кандидаты партии. За него заступается
Ф.Я. Адлер: «Товарищ Дудин по успеваемости примерный студент и достоин быть в партии», но все напрасно… Обжалования Дудиным данного решения в вышестоящие партийные органы заняли годы. В 1938 году его исключают из рядов партии. «При партчистке меня обвинили – в партучетную карточку не записал, что был в армии Колчака. Даже мои доводы, что всё это есть в моей биографии, в военном послужном списке, в колчаковщине был менее трех месяцев… а говорят, что это важно, что, может, я белый колчаковский офицер, […] я чувствую, как рвутся неокрепшие нити, и мог сорваться… А кто мне поверит?.. Я вернул вновь выданный мне партбилет…» [27].

Огромное напряжение сил приводит к обострению старой болезни и нервному срыву: на общем собрании членов Союза 13 ноября 1938 года Дудин заявляет об отказе работать в правлении в связи с усталостью и желанием заняться творческой работой. Подобное заявление грозит исключением из членов Союза.

Что на самом деле руководило Григорием Ивановичем в тот момент? Человек его жизненного опыта, обремененный семьей, испытывающий большую душевную боль от репрессий в его окружении, несомненно, понимал всю силу грозящих ему «немилостей». И все-таки он делает это заявление. Осуждение со стороны руководства и коллег заставляет его забрать заявление. Дудина выводят из правления, но, принимая во внимание его расстроенное здоровье и то, что он взял свое заявление обратно, решено было «оставить его в Союзе, ограничиться строгим выговором» [28].
В 1933 году Ф.Я. Адлер, директор изопедтехникума, инициировал назначение Дудина в качестве хранителя картинной галереи, входившей на то время в состав Иркутского государственного музея Восточно-Сибирского края на правах отдела. Рекомендация Адлера объяснима: Дудин успешно учился и работал в техникуме, член партии с 1922 года, да и «годы были не юные… участник Гражданской войны, прослуживший 11 лет (точнее 1919–1928 гг. – Е.З.) в рядах Красной армии» [8].

Пройдут годы. В среде иркутских художников всё больше будет мастеров с академическим образованием, со званиями народных и заслуженных, член-корреспондентов и действительных членов Академии художеств, но для Георгия Ивановича его аттестат об окончании Иркутского художественного педагогического училища Иркутской области в далеком, наполненном молодостью и творческими надеждами времени останется одним из важнейших документов его художнического предназначения.

Дудин посвятит работе галереи больше четверти века: сначала в качестве хранителя (1934– 1936), затем директора уже самостоятельного Иркутского художественного музея (1936–1948), главного его хранителя и реставратора (1948– 1959). В 1935–1937 годах работу в галерее он будет совмещать с обязанностями уполномоченного Крайлита и выступать в среде художников о задачах, стоящих перед изобразительным искусством, и, в духе того времени, о контроле над изобразительной продукцией [29].

Реставрация ки тайской скульптуры. 1955 г. Слева направо: директор музея Алексей Дементьевич Фатьянов, главный хранитель Григорий Иванович Дудин, реставратор Иван Александрович Комарков. Архив Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева (Иркутск)
Restoration of Chinese sculpture. 1955. From left to right: museum director Alexey Dementievich Fatyanov, chief curator Grigory Ivanovich Dudin, restorer Ivan Aleksandrovich Komarkov. Archive of the Irkutsk Regional Art Museum named after V.P. Sukachev (Irkutsk)
К приходу Дудина в качестве хранителя в картинную галерею последняя переживала период упадка: экспозиция была свернута, «рост художественных фондов резко сократился, […] поступления экспонатов […] инвентаризировались небрежно или совсем не приходовались, […] ценные предметы и даже целые коллекции оказывались в других отделах музея, где они раз - рознялись, […] а зачастую просто терялись […] картинная галерея в 1932 г. окончательно была свернута, и в ее залы вселены классы учебного мясокомбината» [19].

Хранителем картинной галереи в 1928–1933 гг. был Филипп Эммануилович Карантонис (1899–?) – выпускник биологического факультета Иркутского государственного университета по специальности «зоолог-ихтиолог» (1923), известный своими исследованиями в бассейне реки Лены. В будущем он станет выдающимся ученым Якутии, автором значительных научных трудов. В молодости он начинал учиться в Академии художеств на архитектурном отделении, увлекался буддийской иконографией, последнее вылилось в активное коллекционирование: была собрана обширная коллекция предметов изобразительного искусства монголо-бурят. В 1920-х годах Карантонис предоставил свою коллекцию в пользование Иркутского областного научного музея для пополнения экспозиции «азиатского отдела». В иркутский период жизни увлечение искусством приведет его к исполнению обязанностей инспектора по охране памятников старины и искусства. Он станет одним из инициаторов создания Восточно-Сибирского краевого союза художников (1933) и руководителем выставочного сектора при его правлении. Однако надежды на активные действия этого широко образованного человека в деле защиты интересов картинной галереи и ее ценностей не оправдались. Галерея при нем практически пришла в упадок. Собственно, тяжелым положением галереи и была вызвана смена ее хранителей [21].

С 10 декабря 1933 года после занятий в изопедтехникуме вновь назначенный хранитель ежедневно принимал от Ф.Э. Карантониса ценности галереи, находящейся в то время в доме купца Исая Матвеевича Файнберга, оборудованном печным отоплением. В результате данного процесса «недоставало около 700 экспонатов, и много было не записано в единственную инвентарную книгу» [9]. «В музее был страшный холод, топлива было мало, сам топил в рабочей комнате, – пишет Дудин. – С первого января 1934 г. я срочно стал готовить развеску картин […] (приказ о назначении Дудина хранителем был издан лишь 01.01.1934 г. – Е.З.). С этого и началась моя работа – с экспозиции, а потом поездки по музеям Москвы и Ленинграда, а там и вплотную 26 лет. О реставрации загубленных на чердаке картин возник вопрос с первых дней, и уже в поездках я пользовался случаем бывать в реставрационных мастерских […] не мог спокойно заниматься творческой живописью…» [10].

С большими трудностями пришлось отстаивать помещение и разворачивать экспозицию, оборудовать фондохранилище стеллажами, разыскивать недостающие экспонаты во всех отделах музея, расположенных в трех разных местах города, и восстанавливать их в коллекции галереи, вносить в учетные документы ранее не записанные картины, скульптуру, графику и прикладное искусство, выявлять и пополнять собрание галереи новыми произведениями искусства. К концу года было поставлено на учет 1052 предмета искусства.

Созданные Дудиным в 1930-х годах экспозиции русского, западноевропейского, китайского, японского искусства были результатом значительных консультаций, изучения имеющейся коллекции и личных знаний и усилий. Несмотря на трудности, Дудин будет вспоминать о том, что именно эта «ранняя пора становления будущего художественного музея была бурной и замечательной» [11].

Ко времени погружения Дудина в музейную работу, к началу 1930-х годов, российский музейный фонд переживал значительное пополнение культурных ценностей. Быстро росла музейная сеть, а с ней и поток посетителей. Музеи становились частью идеологической политики советского государства, мощным орудием социалистического строительства. В музейном деле сложились три основные функции деятельности – хранительская, экспозиционная и научно-просветительская, сложилась цепочка основных трех музейных специальностей: хранитель (осуществление функций учета, сохранения и изучения собрания музея), экспозиционер (проектирование и строительство экспозиций) и экскурсовод. Однако эта «могучая кучка» специалистов в провинциальных музеях начинает формироваться лишь во второй половине 30-х годов. Вся работа проводилась «малым штатом специалистов – одного, редко два человека […] они же были и экскурсоводами, и экспозиционерами, часто и смотрителями экспозиции».

По инициативе Дудина с 1935 года художником-шрифтовиком галереи становится Алексей Дементьевич Фатьянов – будущий патриарх музейного дела Сибири, сыгравший огромную роль в его развитии. В 1940 г. специально для Фатьянова в штатном расписании музея появляется ставка научного сотрудника и только через 12 лет – ставка экскурсовода [19, с. 26]. Вместе они проработают в музее четверть века и еще долгие годы будут вести переписку. Трогательная дарственная надпись Фатьянова на каталоге русского искусства, подаренном Дудину, последним будет высоко оценена: «Дорогому моему учителю, вдохновителю, милому человеку – определившему всю мою жизнь музейному делу. Обнимаю. 15/ ХI 77 [подпись] А. Фатьянов» [12].

Роль Дудина в процессе выделения галереи из состава Иркутского государственного музея Восточно-Сибирского края в самостоятельный Художественный музей и в дальнейшем его развитии трудно переоценить. Хорошо зная коллекцию и возможности галереи, он постоянно будирует вопрос о выделении галереи на правлении и общих собраниях Союза художников, обращается в отдел искусства, ратует перед общественностью города. В 1936 году общественность Иркутска обращается к Н.К. Крупской, заместителю Наркома просвещения РСФСР, и на основании постановления Восточно-Сибирского краевого исполнительного комитета от 25 апреля за № 484 картинная галерея со всем своим штатом (три человека – хранитель, художник-шрифтовик и уборщица) 2 сентября 1936 года была передана Управлению по делам искусств при Совнаркоме РСФСР с административным подчинением отделу искусств Иркутского краевого исполнительного комитета. Началась самостоятельная жизнь галереи в качестве художественного музея [19, с. 92].

В качестве руководителя самостоятельного музея Дудину приходилось овладевать знаниями музейного строительства и овладевать систематически. Государственная сеть музеев быстро развивалась и видоизменялась, совершенствовались музейные технологии. В 1937 г. Дудин уезжает в Москву на курсы музейного дела, в 1939 г. – в реставрационные мастерские Эрмитажа. Там проходила реставрация картин Н. Пуссена «Избрание апостолов» и П. Чистякова «Софья Витовтовна на свадьбе Василия Темного». Дудин учится у мастеров реставрационного дела великого музея и этот опыт внедряет в практику своей работы.

Остро стоял вопрос и о помещении для вновь образованного музея, пригодном для размещения, сохранения и экспонирования коллекций. Дудин поднимает этот вопрос на уровне областных властей. В 1937, 1945 и 1947 годах вопрос слушается на заседаниях президиума облиспокома, но только в 1951 г. музею было предоставлено новое помещение на ул. К. Маркса, 23–25.

Сохранились уникальные свидетельства о ярких выступлениях Дудина на правлении и общих собраниях Союза художников о создании отдела советского искусства в музее, в том числе сибирского. Решение этой задачи он видел в единстве действий музея и Союза, в поддержке инициатив музея перед Управлением по делам искусств Восточно-Сибирского края (области) – выделении средств на приобретение произведений лучших советских художников. Выступления Дудина находят поддержку: постепенно в музее формируется фонд советского искусства [30].

Была велика и потребность музея в консервационно-реставрационных работах: многие произведения поступили в собрание музея уже в плохом состоянии, другие постоянно экспонировались, часто переезжали или хранились в тяжелых условиях. Произведения большой исторической ценности реставрировались во Всесоюзных художественных научных реставрационных мастерских им. акад. И. Э. Грабаря (ВХНРЦ) и Московском государственном академическом художественном училище памяти 1905 года (ныне Московское академическое художественное училище), в мастерских Государственного Эрмитажа. Объем реставрационных работ был значителен, и музей приглашает профессиональных реставраторов в Иркутск. С 1947 года эта практика приобретает систематический характер. Были возрождены и приведены в экспозиционный вид ценнейшие произведения русской и западноевропейской живописи, уникальные иконы сибирского письма ХVII–ХVIII столетий. Однако потребность в своих художниках-реставраторах оставалась проблемой номер один.

Дудин всегда представлял себя как хранителя и художника-реставратора. В последнем он достиг большого мастерства. Собственно, его можно назвать зачинателем профессионального искусства реставрации в нашем крае. «С первых дней своей работы в музее он просиживал часами над ветхими малохудожественными полотнами, чтобы освоить мастерство реставратора, и достиг значительных успехов» [34, с. 85, 86]. Он продлил жизнь и возродил десятки произведений, претерпевших утраты в годы Гражданской войны и более позднего времени. При этом постоянно учится методикам и приемам реставрации, часто надолго выезжая в один из лучших отечественных реставрационных центров страны – Государственные центральные художественно-реставрационные мастерские им. акад. И. Э. Грабаря (ВХНРЦ), и получает диплом реставратора (1956). Как отмечал его учитель художник-реставратор Г.А. Богданов, «Дудин имел колоссальную практику реставрации и имел значительные знания и опыт в этой области» [13].

Его увлеченность уникальной профессией позволила сделать ряд открытий: установить мастеров произведений, авторы которых ранее считались неизвестными, например «Голландский пейзаж» ХVII столетия Ф.Д. Мушерона и ряд других. В процессе проведения глубокой реставрации уникального большемерного полотна В.Д. Поленова «Христос и грешница» (1888) Дудину удалось установить его авторское исполнение [32]. В 1951 году Дудин в качестве главного наблюдателя участвует в реставрационных работах на уникальном иркутском памятнике архитектуры ХVIII столетия, шедевре сибирского барокко – Крестовоздвиженском храме. Реставрации были подвергнуты все старинные иконы и настенные росписи с верхней части купола и донизу (реставраторы Н.В. Пешков и Н.М. Меркина) [33, c. 169].

Г.И. Дудин в китайском халате в отделе Востока музея.1950-е гг. Архив Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева (Иркутск).
G.I. Dudin in a Chinese robe in the Oriental Department of the museum.1950s. Archive of the Irkutsk Regional Art Museum named after V.P. Sukachev (Irkutsk)
В вопросах методики и практики реставрации живописи, подготовки кадров реставраторов он оказывал постоянную помощь музеям страны, работая с коллекциями Горно-Алтайска, Читы, Улан-Удэ, Красноярска, Барнаула и других. Десятки картин прошли через его руки, а он сокрушался, что не успевает, а еще о том, что «живопись сорвалась» и он не смог осуществить мечту – быть только художником, заниматься живописью и только ей посвятить жизнь [14].

Даже после ухода из музея в 1959 году он постоянно будет интересоваться процессами реставрации его собрания. В одном из писем музею он пошлет методические указания «о последовательности хода реставрации живописи». К идее об организации при музее или в музее реставрационной мастерской два замечательных музейщика – Фатьянов и Дудин – возвращались постоянно [15]. И только в 1975 г. радениями Иркутского музея и на базе музея открылся филиал ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, на то время единственный на востоке страны. Специалистами филиала стали иркутяне-выпускники художественного училища. Тысячи произведений искусства из сибирских музеев прошли через их руки и получили вторую жизнь. В 1993 г. филиал был ликвидирован. Для спасения специалистов уже бывшего филиала и накопленного ими солидного опыта в музее был создан отдел «Реставрационная мастерская».

Каталоги выставок свидетельствуют о большой творческой активности Дудина – он участвует в художественных выставках Союза: с 1933 г. его работы экспонируются на краевых, межобластных, областных, всесибирских выставках. С осени 1941 по январь 1942 г. проходит его персональная выставка. Жибинов тепло отозвался о ней: «В творчестве Дудина много спорного. Таковы представленные на выставку картины "На спартакиаду", "Убийство 31-го", "Родина", но одно несомненно: художником проявлена исключительная настойчивость, упорство в искании самостоятельного пути в живописи […] в картинах Дудина все же много внутреннего напряжения и романтической взволнованности […] Работа "Кругобайкальская" сверкает чистотой красочных сочетаний, полна романтизма, очаровывает величием байкальской природы, заставляет зрителя любить эту природу» [16]. В 1930–1950 гг. художник пишет более 20 основных картин, которые приобретаются Иркутским и Хабаровским музеями, заводом им. Куйбышева, Восточно-Сибирской железной дорогой и т.д. В собрании Иркутского художественного сохраняются его работы «Прошел враг» и «Натюрморт».
Начало войны застало Дудина на командирских сборах. По предписанию военкомата он в трехдневный срок передает все музейные ценности научному сотруднику Фатьянову и является в воинскую часть. «Времени очень мало. Но я Вам верю, Георгий Константинович, что фонды в полной сохранности, и принимаю их без проверки», – так в духе военного времени состоялась передача музея от Дудина Фатьянову. Однако в январе 1942 года по причине обострения старого хронического заболевания Дудин возвращается в музей – на фронт уходит Фатьянов [22].

В период Великой Отечественной войны перед музеями стояли крайне важные задачи: сохранить музейные ценности и определить основные формы деятельности в экстремальных условиях. Резко сократились финансирование, пополнение собрания, наибольшее распространение получили оперативные формы работы: выставки, лекции, беседы, передвижные выставки агитационно-патриотического характера.

Вся ответственность за работу музея и его собрание легла на плечи Дудина и научного сотрудника. В качестве последнего поочередно работают известная художница А.В. Манжелес, В. Окунцова, а с осени 1942 г. – Ф.К. Забанова. Передвижные выставки, состоящие в основном из «Агит-окон» иркутских художников и агитплакатов художников страны, рассказывающие о положении на фронте и в тылу, направлялись на промышленные и сельскохозяйственные предприятия, в казармы, военные госпитали, учебные заведения региона и представляли собою большой интерес.

Дудин участвует в передвижных выставках своими работами. Он делает зарисовки раненых бойцов, слушает их рассказы о войне и боевых товарищах, пишет произведения, которые позднее войдут в состав выставки, посвященной Дню Победы (1945): «У Иркута», «Прошел враг», «Опустошенная земля», «Хаос», «Река Ушаковка», «В глубоком тылу», «Сарма на Малом море», «В день Победы», «За папанинцами», «Героический пейзаж», «Город», «Белый ключ» (получивший высокую оценку художественной общественности).

В архиве музея сохраняются уникальные документы тех лет, ставшие ярким свидетельством о творческом методе мастера, – дневники, по дням фиксирующие процесс создания произведения.

В 1943 году по приказу Всесоюзного комитета по делам искусств во всех музеях и картинных галереях страны Советов проводится на тот момент беспрецедентная в истории страны единая всесоюзная научная инвентаризация. Необходимо было выявить истинное положение музейного фонда страны, испытавшего в годы войны утраты колоссальных масштабов, вызванные военными действиями, а также уменьшением штатов в музеях, обеспечивающих охрану ценностей. Труд, требующий знаний и профессионализма хранителя и научного сотрудника, занял более трех лет. В результате «была создана полноценная система учета музейных предметов» [20, с. 121].

В наши дни работа музейщиков в годы войны вызывает глубокое почтение. Перелистывая страницы книг музейных хранилищ, работая с произведениями искусства, испытываешь трепетное чувство сопричастности к событиям тех лет, потребовавших огромного напряжения сил людей, которые в плохо отапливаемых, очень холодных залах, получая скудный паек, живя с постоянной болью о родных, ушедших на фронт, находили в себе силы для сохранения огромных ценностей культуры и языком искусства умели говорить об ужасах фашизма на захваченных им землях, о борьбе с ним на фронтах и в тылу с глубокой надеждой на победу!

В крайне трудное время 1943 года совместно с Союзом художников сотрудники музея организуют и 21 декабря открывают межобластную художественную выставку Сибири и Дальнего Востока, посвященную жестокой борьбе с фашизмом. Художники Иркутской и Читинской областей, а также Бурят-Монгольской АССР, Красноярского, Приморского и Хабаровского краев представили 250 произведений живописи, имевших большой успех.

В 1948 году директором музея был назначен вернувшийся с фронта молодой и энергичный Фатьянов. Дудин продолжает работать в музее, но уже в качестве главного хранителя. На ставку научного сотрудника был приглашен педагог художественного училища и искусствовед В.Ф. Мигаев.

В биографии Дудина годы 1948–1952 были особенно насыщенными работой и сложными переживаниями: экспедиция в с. Илимск по спасению старинных икон ХVII–ХVIII вв., работа по регистрации сотен новых приобретений произведений искусства и создание совместно с А.Д. Фатьяновым масштабных экспозиций выставок – «Новые поступления», «Живопись и графика из частных собраний жителей Иркутска», а также выставки «Восточная Сибирь в изобразительном искусстве». Последняя была создана к конференции по развитию энергетики в Восточной Сибири – строительству каскада гидроэлектростанций на Ангаре – и объединяла около 400 произведений живописи, графики и художественного фарфора.

В 1940-х годах Дудин увлекается изучением коллекции китайского искусства. Результатом исследований становятся уникальный каталог-путеводитель по коллекции китайского искусства музея, справочник по истории его развития и создание первой в истории музея и Сибирского региона значительной выставки китайского изобразительного искусства (1950– 1951), а пять лет спустя – открытие постоянного отдела китайского искусства.

В 1952 году Фатьянов и Дудин осуществляют строительство первой развернутой экспозиции художественного собрания музея в здании на ул. К. Маркса, 23–25, переданном музею Иркутским городским исполкомом. Значительная площадь нового помещения, превышающая предыдущую в два раза, потребовала новой концепции экспозиции, ввода в нее большого количества нового материала и значительных реставрационных работ. Дудин «с большой ответственностью относился к своему делу и, можно сказать, возродил заново много произведений живописи», – вспоминал Фатьянов [35, с. 50].

С 1937 года на базе музея начинает работать сектор самодеятельных художников Союза, потребовавший значительных инициатив и профессиональных навыков от ответственных за его деятельность педагогов и художников Дудина, Жибинова и Богданова.

Студия представляла собою интересную образовательную структуру обучения самодеятельных мастеров художественному процессу для дальнейшей работы в качестве художников-оформителей и в целом способствовала просвещению и эстетическому образованию ее членов. Студийцы, отличавшиеся невероятной тягой к искусству, участвовали во всесоюзных, республиканских, межрегиональных и областных выставках. Среди них были рабочие, техники, инженеры, авиамастера, геологи, служащие телеграфа и банка, учащиеся образовательных учреждений. В своих воспоминаниях они сохранили теплые отзывы о тех днях: они «чувствовали повседневную добросовестную заботу о самодеятельных художниках-самоучках со стороны художников – преподавателей В.Ф. Мигаева, А.П. Жибинова и
Г.И. Дудина, которые увлекательно, с любовью относились к педагогическому процессу» [31].

Отношения Дудина с Союзом складывались неоднозначно: периоды признания его творческих успехов сменялись глубокими охлаждениями, обвинениями в формализме и откровенной травлей. Творческая работа как члена Союза художников требовала колоссального напряжения сил, иногда сроки сдачи запланированных картин приходилось отодвигать из-за крайней занятости. В 1947–1948 годах Дудина, а также А.П. Жибинова и В.Ф. Мигаева обвиняют в формализме. Дудина не выбирают в состав правления Союза, но как член союза он продолжает присутствовать на его заседаниях и общих собраниях художников. В 1948 году 27 мая на расширенном заседании правления Союза Дудин и В.Ф. Мигаев были переведены из членов Союза в кандидаты с формулировкой «недостаточно высокая творческая активность, недостаточно активное участие в выставках» и призывались «переключиться на изучение реальной действительности». По существовавшему на то время уставу Союза художников кандидатский стаж не мог превышать двух лет, затем следовало членство в Союзе. Однако членом Союза мог стать художник только после участия в республиканских выставках, на которые его работы не пропускались. Несмотря на частые обращения о переводе в члены Союза, он длительное время находился в статусе кандидата, и только в 1954 году Дудину был присвоен статус члена Союза художников, но …в качестве художника-реставратора [17].

В архиве музея сохранились документы о так называемых «илимских ценностях», спасению которых Дудин посвятил немало времени и сил в 1949, а затем и в 1959 годах.

В августе 1949 года в качестве уполномоченного Иркутского областного совета депутатов трудящихся Дудин осуществляет командировку в Илимск для «выявления и взятия на учет […] памятников искусства». При отсутствии соответствующих условий их хранения на месте Дудину поручалось изымать и доставлять памятники в Иркутский художественный музей.

В Илимских храмах до начала ХХ века предположительно находилось до 500 икон, Дудиным было выявлено более 40, в том числе 14 икон древней живописи на дереве ХVII и ХVIII столетий, находившихся в разных избах и амбарах, чердаках и подпольях, сырых и неблагоприятных для хранения местах. Дудину удалось убедить жителей Илимска о передаче икон музею. В музей были переданы только 7, но уникальных древних икон! Среди них – Никола, большемерная икона Николая Чудотворца, иконы Св. Василия, Трех святителей, Архангела Михаила, Саваофа и особой ценности знамя – хоругвь – с изображением Нерукотворного Спаса и с оборотной стороны «Крещения». Хоругвь, окованная по краям железными полосами, по рассказам жителей, сопровождала отряд казаков атамана Галкина – основателя Илимска (1631 г.). Хоругвь хранилась в Казанской церкви, которая с давних времен считалась военно-походной церковью.

Дудин составил чертеж древнего острога с нанесением на нем сохранившихся и утраченных башен и церквей. В комментариях к памятникам он обращает внимание на их состояние и на необходимость производства реставрационных работ. Так, о Спасской сторожевой башне он пишет: «изгнившая, крыша с орлом рухнула», о церкви Казанской Богоматери – что остался один алтарь с куполом, «сама церковь разобрана на дрова, разрушается, обшивка стен и купола частично отсутствует», о церкви Введения – «с двумя куполами, стены на высоту 2–3 метра выпилены на дрова, здание стоит на покривившихся углах, крыша ветхая, местами провалилась, пола нет, грозит обрушение». Спустя несколько дней после обследования Введенская церковь «осела». Письма о состоянии памятников и предложения по их ремонту и реставрации он направляет районным и областным властям и в музей – Фатьянову.

Он не устает говорить о необходимости принятия срочных мер по спасению икон и памятников архитектуры. «Мое мнение по вопросу сохранения Илимских памятников – как старинной иконописи, так и архитектуры – сохранить надо обязательно. Более того, их собрать в центре Илимска, реставрировать, восстановить, если не весь городок, то по крайней мере часть его – создать заповедник-музей».

Мысль о создании здесь, в Сибири, музея-заповедника для того времени была прогрессивна и имела в будущем свое развитие. Пройдут годы, и в нашем крае возникнут архитектурно-этнографические музеи под открытым небом: «Ангарская деревня» (Братск) и «Тальцы» (Иркутск), благодаря которым будут спасены сотни памятников русской культуры. В наши дни в экспозиции «Тальцов» можно увидеть сохраненные и отреставрированные памятники Илимска – Спасскую проезжую башню острога (1667) и Казанскую привратную церковь (1679) [18].

В 1959 году Дудин вновь выедет в экспедицию в Илимск и в старинные русские села, расположенные по берегам Илима и Лены. Из этой экспедиции он доставит в музей около 50 икон, предметы старинной чеканки и литья из бронзы (кресты и складни), резьбу по дереву и др. предметы. Это позволит создать в музее отдел древнерусского искусства, живописи центральных школ и местного письма.

Представляет интерес рукописный труд Дудина «История Иркутского художественного музея», посвященный истории организации музейного дела в регионе с ХVIII столетия и истории художественного музея (1870–1952). В повествовании автор много внимания уделяет коллекционированию и благотворительности, хроникам пополнения собрания музея и воспоминаниям очевидцев событий.

В своей летописи он ярко и образно излагает обстоятельства приобретений произведений в коллекцию музея, что придает рукописи живой и притягательный характер. Например, приобретение сохранившейся части коллекции сенатора, видного российского юриста, крупного коллекционера Н.П. Еракова (1854–1923). Согласно тексту рукописи за 1938 год, коллекция была роздана родственникам во избежание ее национализации, «изъята» представителями власти и передана в комиссионный магазин с предложением музею закупить ее. Настойчивость, хорошее знание законодательства и оперативность Г.И. Дудина привели к безвозмездной передаче Художественному музею 411 ценных предметов искусства, среди которых были произведения, составляющие и в наши дни экспозицию музея: городские пейзажи ХIХ века выдающегося голландского мариниста и пейзажиста С.Л. Вервеера (1813–1876), ценнейшие полотна представителя болонской школы Д.Ц. Доменикино (1581–1641) и живописца Ш.К. Дофена (1615/1620–1677), скульптура Е.А. Лансере (1848–1886) и итальянца А. Кановы (1757–1822), изделия русского и зарубежного художественного фарфора, фаянса, терракоты, хрусталя и стекла с древнейших времен, произведения из металла, дерева, кости различных стран и народов, а также вазы, сосуды и статуэтки тонкой перегородчатой эмали китайской работы, книги и много иных ценностей [20, с. 95-100].

Как истинный летописец, он сохраняет для истории сведения о выдающихся ученых, членах ВСОРГО, стараниями которых были сформированы художественно-исторические коллекции: этнограф и географ Г.Н. Потанин (1835–1920), исследователь монгольского народа, краевед и этнограф Д.П. Першин (1860–1936), живописец и график Ф.И. Старцев (1842–1903), врач П.Н. Шастин (1872–1953), исследователь бурятского фольклора Пандито Хамбо-лама Дампил Гомбоев (1831–1892), археолог и этнограф Н.М. Ядринцев (1842–1894) и другие.

В качестве руководителя галереи, затем музея внимание Дудина постоянно было сосредоточено на пополнении его коллекции: 1472 художественных предмета вошли в собрание музея в период 1934–1948 гг. А в должности главного хранителя с 1948 по 1959 годы Дудиным было зарегистрировано и описано 3195 произведений, в выявлении части из них он принимал непосредственное участие.

Музей Дудин любил бесконечно и преданно, как мастер любит свое создание, требующее многих усилий и забот. Его письма и летопись наполнены рассуждениями и яркими рассказами о событиях из жизни музея, волнениями за сохранение его сокровищ. В благодарность за деятельность на поприще культуры Дудин был награжден медалью «За Отечественную войну» и знаком Министерства культуры СССР «За отличную работу».
Литература
1. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 2767. – ПО–732. – С. 1, 2; Там же. – Инв. № 13316. – С. 1–4.
2. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 5712. – С. 1 об.
3. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 3137. – С. 1; ГАНИИО. – Ф. 192. – Оп. 2. – Д. 170. – С. 1, 1 об., 2, 2 об., 4.
4. Архив ИОХМ. Фонд иркутских художников и др. – Инв. № 494. – С. 1, 2.
5. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 1780. – С. 4.
6. Архив ИОХМ. Фонд иркутских художников и др. – Инв. № 1126, 176, 813, 603, 494, 20607, 20608, 13316, 197; Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 1780, 1799, 2767, 3136, 3137, 5712, 5713, 10156.
7. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 1780. – С. 1.
8. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 3137. – С. 1.
9. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 2597. – С. 1.
10. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 1780. – С. 2, 3.
11. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 1780. – С. 1.
12. Архив ИОХМ. Фонд иркутских художников и др. – Инв. № 13316. – С. 2.
13. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 5712. – С. 1.
14. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 1799. – С. 1, 2.
15. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 2266. – С. 1 об.
16. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 214. – С. 10.
17. Архив ИОХМ. Фонд личного происхождения. – Инв. № 214. – С. 1, 2; ГАНИИО. – Ф. 2802. – Оп. 14. – Д. 114. – С. 23; Там же. – Оп. 1. – Д. 122. – С. 19; Там же. – Д. 127. – С. 9, 20; Там же. – Д. 125. – С. 15, 27.
18. Архив ИОХМ. Фонд культурная жизнь Иркутска и Сибири. Инв. № 1126. – С. 1, 2; Там же. – Инв. № 212. – 32 л. – С. 1, 2, 3, 9; ИОХМ. Отдел учета музейных предметов. – Акт от 05. 11. 1949 г. – Поступление № 59. – Инв. № КП 3490-3496.
19. Библиотека ИОХМ. Г. И. Дудин. История Иркут - ского художественного музея. На правах рукописи. – Иркутск, 1961. – Часть первая. – 92 с. – С. 71. – Инв. № 10697.
20. Библиотека ИОХМ. Г. И. Дудин. История Иркутского художественного музея. На правах рукописи. – Иркутск, 1961. – Часть вторая. – 241 с. – С. 114. – Инв. № 10697.
21. ГАИО. – Ф. р. 47. – Оп. 1. – Ед. хр. 147 а. – Л. 175– 176.
22. ГАНИИО. – Ф. 192. – Оп. 2. – Д. 170. – С. 2, 2 об.
23. ГАНИИО. – Ф. 192. – Оп. 2. – Д. 170. – С. 1 об., 2, 4.
24. ГАНИИО. – Ф. 123. – Оп. 4. – Д. 83. – С. 27, 27 об.
25. ГАНИИО. – Ф. 2802. – Оп. 1. – Д. 3. – С. 1 об., 6, 11 об.; Там же. – Д. 7. – С. 15 об., 20 об., 38; Там же. – Д. 1. – С. 18 об.
26. ГАНИИО. – Ф. 2802. – Оп. 1. – Д. 1. – С. 19.
27. ГАНИИО. – Ф. 192. – Оп. 2. – Д. 170. – С. 1, 1 об., 3, 4; Там же. – Ф. 127. – Оп. 1. – Д. 107. – С. 10; Там же. – Ф. 327. – Оп. 6 а. – Д. 3. – С. 16.
28. ГАНИИО. – Ф. 2802. – Оп. 1. – Д. 1. – С. 19, 30, 79; Там же. – Д. 10. – С. 14, 14 об., 47 об.
29. ГАНИИО. – Ф. 2802. – Оп. 1. – Д. 11. – С. 29, 30, 31.
30. ГАНИИО. – Ф. 2802. – Оп. 1. – Д. 1. – С. 4, 4 об.
31. ГАНИИО. – Ф. 2802. – Оп. 1. – Д. 1. – С. 16, 35 об., 41, 44; Там же. – Оп. 1. – Д. 10. – С. 22, 39, 47.
32. ИОХМ. Отдел учета музейных предметов. Днев - ник реставрации художественного произведения: № 89. Поленов В.Д. Христос и грешница. 1888. Инв. № 186. Журнал консервации № 272.
33. Иркутская летопись 1941–1991 гг. / сост. Ю.П. Колмаков. – Иркутск : Земля Иркутская, 2010. – 719 с. : ил.
34. Фатьянов, А.Д. Иркутский художественный музей. – Иркутск : Иркутское книжное издательство,1958. – 122 с. : ил.
35. Фатьянов, А.Д. Иркутские сокровища. – Иркутск : Восточно-Сибирское книжное издательство, 1985. – 160 с. : ил.
References
1. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 2767, PO–732, pp. 1, 2; ibid. inv. no. 13316, pp. 1–4.
2. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 5712, p. 1 back.
3. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 3137, p. 1; GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 192, aids 2, fol. 170, pp. 1, 1 back, 2, 2 back, 4.
4. Arxiv IOXM. Fond irkutskix xudozhnikov i dr [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of the Irkutsk artists and others]. Inv. no. 494, pp. 1, 2.
5. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 1780, p. 4.
6. Arxiv IOXM. Fond irkutskix xudozhnikov i dr [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of the Irkutsk artists and others]. Inv. no. 1126, 176, 813, 603, 494, 20607, 20608, 13316, 197; Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 1780, 1799, 2767, 3136, 3137, 5712, 5713, 10156.
7. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 1780, p. 1.
8. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 3137, p. 1.
9. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 2597, p. 1.
10. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 1780, pp. 2, 3.
11. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 1780, p. 1.
12. Arxiv IOXM. Fond irkutskix xudozhnikov i dr [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of the Irkutsk artists and others]. Inv. no. 13316, p. 2.
13. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 5712, p. 1.
14. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 1799, pp. 1, 2.
15. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 2266, p. 1 back.
16. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 214, p. 10.
17. Arxiv IOXM. Fond lichnogo proisxozhdeniya [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund of a personal origin]. Inv. no. 214, pp. 1, 2; GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 2802, aids 14, fol. 114, p. 23; Ibid. aids 1, fol. 122, p. 19; Ibid. fol. 127, pp. 9, 20; Ibid. fol. 125, pp. 15, 27.
18. Arxiv IOXM. Fond kul`turnaya zhizn` Irkutska i Sibiri [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Fund cultural life of Irkutsk and Siberia]. Inv. no. 1126, pp. 1, 2; Ibid. inv. no. 212, 32 p., pp. 1, 2, 3, 9; IOXM. Otdel ucheta muzejny`x predmetov [Archive of the Irkutsk Regional Art Museum. Department of Museum Accounting]. Act from 05. 11. 1949. Arrival no. 59, inv. no. KP 3490-3496.
19. Biblioteka IOXM. G. I. Dudin. Istoriya Irkutskogo xudozhestvennogo muzeya. Na pravax rukopisi [Library of the Irkutsk Regional Art Museum. G. I. Dudin. A history of the Irkutsk Regional Art Museum. As a manuscript]. Irkutsk, 1961, chapter 1, 92 p., p. 71, inv. no. 10697.
20. Biblioteka IOXM. G. I. Dudin. Istoriya Irkutskogo xudozhestvennogo muzeya. Na pravax rukopisi [Library of the Irkutsk Regional Art Museum. G. I. Dudin. A history of the Irkutsk Regional Art Museum. As a manuscript]. Irkutsk, 1961, chapter 2, 241 p., p. 114, inv. no. 10697.
21. GAIO [State Archive of the Irkutsk Region]. Coll. of manuscripts 47, aids 1, item 147 a, pp. 175–176.
22. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 192, aids 2, fol. 170, pp. 2, 2 back.
23. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 192, aids 2, fol. 170, pp. 1 back, 2, 4.
24. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 123, aids 4, fol. 83, pp. 27, 27 back.
25. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 2802, aids 1, fol. 3, p. 1 back, 6, 11 back; Ibid. fol. 7, pp. 15 back, 20 back, 38; Ibid. fol. 1, p. 18 back.
26. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 2802, aids 1, fol. 1, p. 19.
27. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 192, aids 2, fol. 170, pp. 1, 1 back, 3, 4; Ibid. coll. 127, aids 1, fol. 107, p. 10; Ibid. coll. 327, aids 6 a, fol. 3, p. 16.
28. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 2802, aids 1, fol. 1, pp. 19, 30, 79; Ibid. fol. 10, pp. 14, 14 back, 47 back.
29. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 2802, aids 1, fol. 11, pp. 29, 30, 31.
30. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 2802, aids 1, fol. 1, pp. 4, 4 back.
31. GANIIO [State Archive of Recent History of the Irkutsk Region]. Coll. 2802, aids 1, fol. 1, pp. 16, 35 back, 41, 44; Ibid. aids 1, fol. 10, pp. 22, 39, 47.
32. IOXM. Otdel ucheta muzejny`x predmetov. Dnevnik restavracii xudozhestvennogo proizvedeniya [Irkutsk Regional Art Museum. Department of Museum Accounting. Journal of restoration of the piece of art]. No. 89. Polenov V. D. Christ and the sinner woman. 1888. Inv. no. 186, journal of conservation no. 272.
33. Irkutskaya letopis` 1941–1991 gg. [Irkutsk chronicle 1941-1991]. Compiler Yu. P. Kolmakov. Irkutsk, Zemlya Irkutskaya, 2010, 719 p.
34. Fat`yanov A. D. Irkutskij xudozhestvenny`j muzej [Irkutsk Art Museum]. Irkutsk, Irkutskoe knizhnoe izdatel`stvo, 1958, 122 p.
35. Fat`yanov, A. D. Irkutskie sokrovishha [Irkutsk treasures]. Irkutsk, Vostochno-Sibirskoe knizhnoe izdatel`stvo, 1985, 160 p.
Библиографическое описание для цитирования:
Зубрий Е.С. Хранитель. Значение личности Г. И. Дудина для Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева . // Изобразительное искусство Урала, Сибири и Дальнего Востока. – 2022. – № 2 (11). – С. 155-167.
Электронный ресурс] URL: http://usdvart.ru/sectionmuseums11#rec503267239

Citation:
Zubri, E.S (2022). Keeper. The significance of the personality of G. I. Dudin for the Irkutsk Regional Art Museum named after V. P. Sukachev. Izobrazitel`noe iskusstvo Urala, Sibiri i Dal`nego Vostoka. Fine art of the Urals, Siberia and the Far East. T. 1, № 2 (11), p. 155-167.

Статья поступила в редакцию 23.03.2021
Received: March 23, 2021.

Оцените статью